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Ein musikalisch reizvolles Übungsstück, von Bach für Orgelpedal komponiert, hier für die Altblockflöte eingerichtet in zwei Fassungen: original und vereinfacht.

Ein schönes Solostück mit latenter Zweistimmigkeit, eingerichtet für die Altblockflöte. Wer seine Daumentechnik üben möchte, findet in diesem Werk reichlich Gelegenheit.

Ein schön klingendes romantisches Caprice, das ursprünglich in es-moll für die neuentwickelte Querflöte mit Boehm-Klappenmechanik komponiert wurde, aber auf der Blockflöte als Übung zur Fingerfertigkeit (Chromatik, Sprünge, Daumentechnik) viel Spaß macht.

16 schöne Liedmelodien aus Ost- Süd-, West- und Nordeuropa, bequem spielbar auf der Altblockflöte

Dieses Übungungsstück besteht aus Tonleiter- und Dreiklangsfiguren aller 12 Dur- und 12 Molltonarten. Eine zweite Stimme zu dieser Übung gibt es weiter unten auf dieser Seite bei den Blockflötenduetten.

Wilhelm Friedemann Bach, der älteste Sohn von Johann Sebastian hinterließ mehrere sehr kunstvolle Duos. Das Duett g-moll für zwei Bratschen, hier bearbeitet für Alt- und Tenorblockflöte, besteht aus den drei Sätzen Allegro, Amoroso und Alla breve.

Ursprünglich als Solostück konzipiert, entfaltet dieses Werk seine größte Wirkung als Duett, wenn das Echo versteckt (nicht sichtbar fürs Publikum) geblasen wird. Eine nette Überraschung!

Dieses spritzige Duett für zwei Altblockflöten stammt aus der Sammlung Deuxième Recueil des Pièces von Michel Blavet und trägt dort den Titel Piece d'Handel, geschrieben für zwei Querflöten. Die Oberstimme ist etwas anspruchsvoller und erfordert eine gute Daumentechnik, die Unterstimme ist einfach gehalten.

Diese schöne, graziöse Gavotte mit ihren virtuosen Variationen stammt ursprünglich aus der Suite Nr. 5 für Cembalo und wurde von Michel Blavet in seine Sammlung Deuxième Recueil des Pièces übernommen und trägt dort den Titel Gavotte de M.Handel. Blavet arrangierte diese Gavotte für zwei Querflöten, hier gibt es eine Fassung für zwei Altblockflöten.

Michel Blavet hat in seinen Recueil des Pièces die Barockhits seiner Zeit als Querflötenduette gesammelt. Aus dem zweiten Band ist vorliegende schöne Air d'Handel, hier eingerichtet für zwei Altblockflöten.

Dieses temperamentvolle Duett für zwei Altblockflöten ist eine Bearbeitung aus Sammartinis Triosonate op. 1 Nr. 6 und eignet sich bestens als Übungsstück zum Erlernen der Doppelzunge, wie auch als Zugabenschmankerl eines Duettprogramms.

Diese Duett-Etüde (Duetüde) besteht aus Tonleiter- und Dreiklangsfiguren aller 12 Dur- und 12 Molltonarten. Sie ist mit einer zweiten Altflötenstimme versehen, damit das Spielen dieser Übung mehr Spaß macht. Die zweite Stimme ist "ad libitum" und kann weggelassen werden. Tonumfang: f' - as''' ohne fis'''. Die Etüde ist unbezeichnet, Artikulationsvielfalt beim Spiel erwünscht. Einzelstimmen enthalten größeres, Partitur kleineres Notenbild.

Diese Duos für zwei Altblockflöten mit einer melodischen Bass-Stimme, die aus Kombinationstönen entsteht, sind speziell für das Üben der exakten Intonation konzipiert. Für Fortgeschrittene gibt es einen zweiten Teil des Intonationstrainings mit Liedmelodien, die sich durch die Kombinationstöne freitonaler Flötenstimmen ergeben. Eine Spiel- und Übanleitung ist im ersten Teil bei den Tanzsätzen enthalten.

Eine fröhliche dreistimmige Canzonetta und ein Kanon, der spontan mit Trinkspruch auf einen guten Freund entstand, sind bearbeitet für Alt- Tenor- und Bassblockflöte. Schöne Stücke in einem einfachen Schwierigkeitsgrad.

In der Renaissance waren Musik-Puzzles und Rätselkanon weit verbreitet. Dieses melodisches Rätsel von Fayrfax und das rhythmische von Lloyd gehören zu den schönsten als auch raffiniertesten ihrer Zeit und liegen hier für Blockflötenquartett vor

Diese feinen dreistimmigen Fugen sind einfache Beispiele aus dem barocken Kompositionslehrbuch "Gradus ad Parnassum", aus dem viele große Meister wie Haydn, Mozart, Beethoven und Schubert gelernt haben. Die Fugen können mit Sopran-, Alt und Tenorblockflöte gespielt werden, klingen jedoch viel schöner auf Flöten, die eine Oktave tiefer gestimmt sind.

Zum 200. Geburtstag des barocken Dichters Ludvig Holberg komponierte Grieg 1884 eine Suite "im alten Stil". Zwei Sätze daraus sind für Blockflötenquartett arrangiert, eine Besetzung, wie man sie zu Holbergs Zeit kannte.

Die Hirtenmusik aus Händes Oratorium "Messiah" ist hier für 3-4 Blockflöten (2 Alt, 1-2 Bass) eingerichtet.

In Händes Oratorium "Solomon" gibt es nur diese zwei Instrumentalstücke. Die Sinfonia, welche musikalisch die Ankunft der Königin von Saba beschreibt, ist schon seit längerer Zeit zum Barockhit avanciert. Das Arrangement für Blockflötenensemble ist flexibel gehalten: Die Ouvertüre ist für Alt-, Tenor- und Bassblockflöte eingerichtet. Die Sinfonia kann mit einem Blockflötenquartett (SATB) gespielt werden. Ad libitum tritt ein Kontrabass oder eine Subbassblockflöte hinzu. Dieses Arrangement lässt aber auch eine Besetzung mit sechs Flöten und Kontrabass zu.

Dieses wunderschöne Andante wurde von Mozart für eine Flötenuhr, d.h. für ein mechanisches Pfeifenwerk in einer Uhr komponiert. Hier ein Arrangement für Blockflötenensemble, dessen Klang einer Flötenuhr sehr nahe kommt.

Der berühmte Kanon D-dur für 3 Violinen und Generalbass, arrangiert in F-dur für Blockflötenquartett (3 Alt, Bass) und Kontrabass ad libitum.

Dieses elegische Werk für Streichquartett wurde 1890 "Im Gedenken an Amadeo von Savoyen, dem Grafen von Aosta" komponiert und ist eines der ganz wenigen Instrumentalwerke, die der Opernkomponist Puccini überhaupt geschrieben hat. Freunde romantischer Blockflötenmusik werden überrascht sein, wie gut dieses Werk im Blockflötenensemble klingt. Das Arrangement ist fünfstimmig für Alt-, Tenor-, 2 Bassblockflöten und Subbassblockflöte in F.
Übrigens, 2008 ist ein Puccini-Jahr: es jährt sich sein Geburtstag am 22. Dezember zum 150. Mal.

Diese schöne Chaconne für zwei Altblockflöten und Generalbass komponierte Purcell sehr kunstvoll als Kanon. Sie stammt aus dem dritten Akt der Oper «The Prophetess, or the History of Dioclesian». Mit einer Bassblockflöte für den Chacony-Ground ergibt sich ein schönes Blockflötentrio. Die Bassstimme ist zum Gebrauch mit Generalbassinstrumenten beziffert und mit Akkordsymbolen versehen.

Aus den Flötenkonzerten op.10 von Vivaldi ist die wunderbare Distelfink-Imitation für vier bis sechs Blockflöten eingerichtet. Das Arrangement ist flexibel und bietet unterschiedliche Besetzungsvarianten an, je nachdem welche Flöten im Ensemble verfügbar sind.

in der Mitte des 16. Jahrhundert schuf Adrian Willaert eine Reihe von kunstvollen Ricercari, die Maßstäbe setzten. Aus der Sammlung «Fantasie Recercari Contrapunti a tre voci» zwei der schönsten Fantasien, eingerichtet für drei Blockflöten (Alt, Tenor, Bass).

Vorliegende Hirtenmusik schrieb Zipoli (*1688) für Orgel solo. Das schlichte dreiteilige Werk mit unkonventionellem Schlussteil ist hier in der Originaltonart frei bearbeitet für Blockflötentrio (2 Tenor, Bass). Eine hohe Variante (2 Alt, Tenor) befindet sich im Stimmensatz.

Die originale Triosonate für Bratsche, Bassblockflöte und Generalbass Wq 163 ist hier nach historischem Vorbild als Sonate für Bassblockflöte und obligatem Cembalo eingerichtet. Bei Verwendung moderner Instrumente entfallen in dieser Version die Balance-Probleme, außerdem ist dieses Arrangement bestens für den Unterricht geeignet, wenn keine Barockbratsche zur Verfügung steht.

Dieses schöne Madrigal komponierte Palestrina 1566 in zwei Teilen (1: die beiden Vierzeiler des Sonetts / 2: die beiden Dreizeiler). Von diesem beliebten Frühlings-Liebeslied entstanden im frühen 17.Jahrh. zahlreiche Dimuinutionen. Bartolomeo de Selma y Salaverde schrieb 1638 vorliegende Fassung, die als Besonderheit neben der Diskantvariation auch einen verzierten Bass enthält. "Prima Parte" ist hier eingerichtet für Sopranblockflöte und Cembalo oder Orgel.

Ein musikalisch reizvolles Übungsstück, von Bach für Orgelpedal komponiert, hier in der Originaltonart für die Querflöte eingerichtet.

Rondeau, Giga und Minuetto aus einer Sammlung beachtenswerter Flötensoli des französischen Barocks: Diese kleinen Stücke faszinieren durch ihre latente Mehrstimmigkeit und erinnern an Solostücke von Quantz.

Von Mozart wird berichtet, er sei ein passionierter Spieler gewesen. So wird ihm die Erfindung eines musikalischen Würfelspiels zugeschrieben, bei dem ein Walzerthema komponiert werden kann. Diese Version hier ist zum Spiel auf der Flöte eingerichtet.

Dieses Übungungsstück besteht aus Tonleiter- und Dreiklangsfiguren aller 12 Dur- und 12 Molltonarten. Eine zweite Stimme zu dieser Übung gibt es weiter unten auf dieser Seite bei den Querflötenduetten.

Dieses spritzige Duett für zwei Querflöten stammt aus der Sammlung Deuxième Recueil des Pièces von Michel Blavet und trägt dort den Titel Piece d'Handel. Ein sehr schönes Stück mit latenter Zweistimmigkeit in der Oberstimme.

Diese schöne, graziöse Gavotte mit ihren virtuosen Variationen stammt ursprünglich aus der Suite Nr. 5 für Cembalo und wurde von Michel Blavet in seine Sammlung Deuxième Recueil des Pièces übernommen und trägt dort den Titel Gavotte de M.Handel. Blavet arrangierte diese Gavotte für zwei Querflöten, hier gibt es eine Übertragung in moderne Notenschrift ohne Blätterstellen.

Michel Blavet hat in seinen Recueil des Pièces die Barockhits seiner Zeit als Flötenduette gesammelt. Aus dem zweiten Band ist vorliegende schöne Air d'Handel, hier eingerichtet mit erweitertem Tonumfang nach unten für moderne Querflöten. Alle Legatobögen sind original.

Diese Duett-Etüde (Duetüde) besteht aus Tonleiter- und Dreiklangsfiguren aller 12 Dur- und 12 Molltonarten. Sie ist mit einer zweiten Flötenstimme versehen, damit das Spielen dieser Übung mehr Spaß macht. Die zweite Stimme ist "ad libitum" und kann weggelassen werden. Tonumfang c' - h'''. Die Etüde ist unbezeichnet, Artikulationsvielfalt beim Spiel erwünscht. Einzelstimmen enthalten größeres, Partitur kleineres Notenbild.

Diese Duos für zwei Querflöten mit einer melodischen Bass-Stimme, die aus Kombinationstönen entsteht, sind speziell für das Üben der exakten Intonation konzipiert. Für Fortgeschrittene gibt es einen zweiten Teil des Intonationstrainings mit Liedmelodien, die sich durch die Kombinationstöne freitonaler Flötenstimmen ergeben. Eine Spiel- und Übanleitung ist im ersten Teil bei den Tanzsätzen enthalten.

Bachs schönster und vielstimmigster Kanon liegt hier in der Fassung für 8 Flöten vor. Geringer Schwierigkeitsgrad.

Eine fröhliche dreistimmige Canzonetta und ein Kanon, der spontan mit Trinkspruch auf einen guten Freund entstand, sind bearbeitet für 2 große Flöten und eine Altquerflöte in g. Schöne Stücke in einem einfachen Schwierigkeitsgrad.

Diese feinen dreistimmigen Fugen sind einfache Beispiele aus dem barocken Kompositionslehrbuch "Gradus ad Parnassum", aus dem viele große Meister wie Haydn, Mozart, Beethoven und Schubert gelernt haben. Vier Fugen sind für drei große Flöten und zwei Fugen für zwei große Flöten und eine Altquerflöte eingerichtet.

Dieses wunderschöne Andante in F-dur wurde von Mozart für eine Flötenuhr, d.h. für ein mechanisches Pfeifenwerk in einer Uhr komponiert. Hier ein Arrangement in G-dur für Querflötenensemble (drei großen Flöten und eine Altflöte in g), dessen Klang einer Flötenuhr sehr nahe kommt.

Der berühmte Kanon D-dur für 3 Violinen und Generalbass, arrangiert für drei große Flöten, Altflöte in g und Kontrabass ad libitum.

Dieses temperamentvolle Trio für drei Flöten ist ein Arrangement aus Sammartinis Triosonate op. 1 Nr. 6 und eignet sich prima als Übungsstück für die Doppelzunge, wie auch als Zugabenhit eines Trioprogramms.

Vorliegende Hirtenmusik schrieb Zipoli (*1688) für Orgel solo. Das schlichte dreiteilige Werk mit unkonventionellem Schlussteil ist hier frei bearbeitet für Querflötentrio (2 große Flöten und Altflöte).

Die originale Triosonate F-dur für Bratsche, Bassblockflöte und Generalbass ist hier als Sonate für Altquerflöte in g und obligatem Cembalo eingerichtet. Ein klanglich sehr reizvolles Werk, das die spärliche Altquerflötenliteratur ergänzt.

iese Hirtenmusik stammt aus Corellis Concerto "fatto per la notte di natale". Dieser dreistimmige Satz ist dabei originalgetreu aus dem Londoner Druck von 1725 übernommen. Dieser Druck des Verlagshauses Walsh enthält alle Concerti op. 6 als Arrangement für zwei Flöten (Blockflöten) und Violoncello.

Die Hirtenmusik aus Händes Oratorium "Messiah" liegt hier in der Originaltonart für 2 Querflöten und Violoncello vor.

Die Kammermusikbesetzung «Zwei Flöten und Violoncello» besticht durch eine klangschöne und ausgewogene Instrumentenkombination. Im ausgehenden 18. Jahrhundert beliebt, schrieben J. Haydn, C. Stamitz, F. A. Hoffmeister, Joh. Chr. Bach, C. F. Abel, F. Devienne, u.a. Werke für diese Triobesetzung. Das vorliegendes «Trio classique» von 1981 knüpft an die Blütezeit jener Kammermusikbesetzung an. Die Kompostion ist weitgehend tonal und bezieht ihre Lebendigkeit aus einer rhythmisch pointierten polyphonen Satzstruktur.