Preiswerte Flötennoten

Ein musikalisch reizvolles Übungsstück, von Bach für Orgelpedal komponiert, hier für die Altblockflöte eingerichtet in zwei Fassungen: original und vereinfacht.

Ein schönes Solostück mit latenter Zweistimmigkeit, eingerichtet für die Altblockflöte. Wer seine Daumentechnik üben möchte, findet in diesem Werk reichlich Gelegenheit.

Ein schön klingendes romantisches Caprice, das ursprünglich in es-Moll für die neuentwickelte Querflöte mit Boehm-Klappenmechanik komponiert wurde, aber auf der Blockflöte als Übung zur Fingerfertigkeit (Chromatik, Sprünge, Daumentechnik) viel Spaß macht.

16 schöne Liedmelodien aus Ost- Süd-, West- und Nordeuropa, bequem spielbar auf der Altblockflöte.
Die tranponierte Fassung ermöglicht das Spiel dieser Volksliedmelodien auf der Sopranblockflöte.

Dieses Übungungsstück besteht aus Tonleiter- und Dreiklangsfiguren aller 12 Dur- und 12 Molltonarten, spielbar auf der Altbockflöte oder transponiert auf der Sopranblockflöte.
Zur Altblockflötenfassung gibt es eine zweite Stimme weiter unten auf dieser Seite bei den Blockflötenduetten.

Bei der freiwilligen Leistungsprüfung der Musikschulen (FLP) in der Stufe D1-Bronze müssen Dur-Tonleitern und Dreiklänge über eine Oktaven auswendig gespielt werden.
Bei der freiwilligen Leistungsprüfung der Musikschulen in der Stufe D2-Silber müssen Tonleitern und Dreiklänge über 2 Oktaven auswendig gespielt werden.
Vorliegende Übungen sind für die Sopranblockflöte konzipiert und können im Unterricht nach Belieben mit der Altblockflöte begleitet werden. Die erste Version der D2-Übungen enthält melodische Moll-Tonleitern, die zweite harmonisch Moll.

Wilhelm Friedemann Bach, der älteste Sohn von Johann Sebastian hinterließ mehrere sehr kunstvolle Duos. Ein Duett für zwei Bratschen wurde hier bearbeitet für Alt- und Tenorblockflöte und besteht aus den drei Sätzen Allegro, Amoroso und Alla breve.

Bachs größter Flötenhit, die Badinerie aus der Orchestersuite II h-Moll BWV 1067 ist hier zusammen mit dem dazugehörigen Menuett für Altblockflöte und Voiceflute (Blockflöte in d) bzw. Tenorblockflöte eingerichtet. Eine transponierte Stimme für Voiceflute liegt bei (Altblockflötengriffe).

Diese zwei spritzigen Duette für zwei Altblockflöten stammen aus der Sammlung «Deuxième Recueil des Pièces» von Michel Blavet und tragen dort den Titel Piece d'Handel sowie Air d’Handel. Das Allegro ist der 3. Satz aus der 7. Cembalo-Suite g-Moll HWV 432. Blavet hatte die Hits seiner Zeit für zwei Querflöten bearbeitet. Die Oberstimme ist fingertechnisch etwas anspruchsvoller, die Unterstimme ist einfach gehalten.

Diese schöne, graziöse Gavotte mit ihren virtuosen Variationen heißt bei Händel Air und steht als Schlusssatz in der 5. Cembalo-Suite E-Dur HWV 430. Michel Blavet übernahm den Satz in seine Sammlung «Deuxième Recueil des Pièces» arrangierte ihn in G-Dur für zwei Querflöten unter dem Titel Gavotte de M.Handel. Hier gibt es je eine Fassung in B-Dur für zwei Altblockflöten und in F-Dur für zwei Sopranblockflöten.

Ursprünglich als Solostück konzipiert, entfaltet dieses Werk seine größte Wirkung als Duett, wenn das Echo versteckt (nicht sichtbar fürs Publikum) geblasen wird. Eine nette Überraschung!

Von Orlando di Lasso (Roland de Lassus, Roland Delattre), der fast ausschließlich Vokalmusik komponierte, gibt es 12 «Cantiones duum vocum sine textu», das heißt 12 Instrumental-Duette. Drei dieser großartigen Duette sind hier für Tenor- und Bassblockflöte (Sopran- und Altblockflöte) ediert. Das erste Duett steht in der Originaltonart, die anderen beiden Duette sind nach oben transponiert. Alternativ sind diese Duette auch für Alt- und Tenorblockflöte erhältlich.

Diese Duett-Etüde (Duetüde) besteht aus Tonleiter- und Dreiklangsfiguren aller 12 Dur- und 12 Molltonarten. Sie ist mit einer zweiten Altflötenstimme versehen, damit das Spielen dieser Übung mehr Spaß macht. Die zweite Stimme ist "ad libitum" und kann weggelassen werden. Tonumfang: f' - as''' ohne fis'''. Die Etüde ist unbezeichnet, Artikulationsvielfalt beim Spiel erwünscht. Einzelstimmen enthalten größeres, Partitur kleineres Notenbild.

Diese Duos für zwei Altblockflöten werden mit einer melodischen Bass-Stimme, die aus Kombinationstönen entsteht, zu Trios zu zweit und sind speziell für das Üben der exakten Intonation konzipiert. Für Fortgeschrittene gibt es einen zweiten Teil des Intonationsübungen mit Liedmelodien, die sich durch die Kombinationstöne freitonaler Flötenstimmen ergeben. Eine Spiel- und Übanleitung ist im ersten Teil bei den Tanzsätzen enthalten. Hierzu gibt es auch einen Artikel im Holzbläsermagazin TIBIA Heft 2/2012.

Diese Etüden sind 1993 in der Arbeit mit Musikschülern entstanden und wenden sich generell an fortgeschrittene Spieler. Die Etüden wurden 20 Jahre lang bei edition hage verlegt. Jetzt sind sie in einer korrigierten Neuauflage hier erhältlich. Zwei Übungen zum Intonationstraining kamen hinzu. Sie enthalten auf bewährte Weise einen Kombinationstöne-Bass, man spielt damit Trios zu zweit.
Im allgemeinen genügt es, die erste Stimme zu üben. Die zweite Stimme ist ad libitum.
Es gibt eine Fassung der nunmehr 12 Etüden für Sopran- oder Tenorblockflöten und eine für Altblockflöten.

Vermutlich von G. Ph. Telemann komponiert, als Orgelbearbeitung J. S. Bach zugeschrieben, liegt dieses schöne, relativ leicht zu spielende Trio hier in einer Fassung für zwei Altblockflöten und Bassblockflöte vor. Hierfür wurde es gegenüber der Orgelfassung um eine kleine Terz nach oben transponiert.

Aus der Generalbassstimme der Arie des Hirtengottes Pales in der Geburtstags-Kantate BWV 208 „Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd.“ schuf Bach eine wunderbare kanonartige Kompostion, das Trio F-Dur für Violine, Oboe und Basso continuo. Dieses schöne Werk ist hier für zwei Altblockflöten und Bassblockflöte eingerichtet.

Graf Joseph Deym besaß in Wien ein Kunst- und Wachsfigurenkabinett mit Flötenuhren. Für deren Orgelwalzen ließ er von Mozart und Beethoven Kompositionen anfertigen. Aus den heute noch existierenden sechs Flötenuhrstücken Beethovens eignet sich das spritzige Allegro aus WoO 33a in Originaltonart und Originallage bestens für eine Blockflötentrio-Besetzung (Alt, Tenor und Bass).

Antonio Bertali, geboren 1605, war im 17. Jahrhundert eine der bedeutendsten Musikerpersönlichkeiten am Wiener Hofe.
Die vorliegende Sonatella, ursprünglich komponiert für Streicher und Generalbass, gibt es von Bertali auch in einer originalen Version für fünf Blockflöten mit Generalbass. Die Einzelstimme für die C-Bassflöte ist doppelt vorhanden: je einmal im Bassschlüssel und im Violinschlüssel.

Diesen ergreifenden Chorsatz gibt es bereits in mannigfaltigen Bearbeitungen. Im Blockflötenensemble klingt dieses Werk am besten mit tiefen Flöten. Vorliegende Fassung ist in der Originaltonart für Tenor-, Bass- C-Großbass und F-Kontrabassblockflöte eingerichtet.

Eine fröhliche dreistimmige Canzonetta und ein Kanon, der spontan mit Trinkspruch auf einen guten Freund entstand, sind bearbeitet für Alt- Tenor- und Bassblockflöte. Schöne Stücke in einem einfachen Schwierigkeitsgrad.

In der Renaissance waren Musik-Puzzles und Rätselkanons weit verbreitet. Dieses melodisches Rätsel von Fayrfax, das rhythmische von Lloyd und das kombinierte von Dunstable gehören zu den schönsten als auch raffiniertesten ihrer Zeit und liegen hier für Blockflötenensemble vor

Aus dem Orgelwerk «Prélude, fugue et variation» op. 18, das Franck 1862 komponierte, wurde das zauberhafte Prélude entnommen und für Blockflötenquartett (Alt-, Tenor-, Bass- und Kontrabassblockflöte in F) von h nach d-Moll transponiert.

Diese feinen dreistimmigen Fugen sind einfache Beispiele aus dem barocken Kompositionslehrbuch "Gradus ad Parnassum", aus dem viele große Meister wie Haydn, Mozart, Beethoven und Schubert gelernt haben. Die Fugen können mit Sopran-, Alt und Tenorblockflöte gespielt werden, klingen jedoch viel schöner auf Flöten, die eine Oktave tiefer gestimmt sind.

Zur Schulung des Zusammenspiels, der rhythmischen Sicherheit und Flexibilität im Lesen verschiedener Griffarten dient diese Zusammenstellung schöner Kanons aus verschiedenen Jahrhunderten.

Zum 200. Geburtstag des barocken Dichters Ludvig Holberg komponierte Grieg 1884 eine Suite "im alten Stil". Zwei Sätze daraus sind für Blockflötenquartett arrangiert, eine Besetzung, wie man sie zu Holbergs Zeit kannte.

Die Sinfonia für zwei Oboen, Streicher und Generalbass B-Dur aus Händels Oratorium "Solomon" ist schon seit längerer Zeit zum Barockhit avanciert. Hier ist das Werk in C-Dur für Blockflöten-Quintett (zwei Alt-, Tenor- Bass- und Kontrabassblockflöte in F) neu arrangiert.

Dieses wunderschöne Andante wurde von Mozart für eine Flötenuhr, d.h. für ein mechanisches Pfeifenwerk in einer Uhr komponiert. Hier ein Arrangement für Blockflöten-Ensemble, dessen Klang einer Flötenuhr sehr nahe kommt.

Der berühmte Kanon D-Dur für 3 Violinen und Generalbass, hier arrangiert in F-Dur für Blockflöten-Quartett (AAAB) und Kontrabass ad libitum. Zum Kanon gehört eine Gigue, hier wahlweise für AAAB- oder SATB-Quartett. Für Kanon und Gigue sind Einzelstimmen verfügbar, bei der Gigue ist gratis eine Partitur beigefügt.

Die Hymne «Petrus beatus catenarum laqueos» ist für Petri Stuhlfeier (Kathedra Petri), den katholischen Festtag am 22. Februar gedacht. Palestrinas schöner vierstimmiger Satz eignet sich gut für eine Blockflöten-Quartettbesetzung TBBGb. Tonart und Notenwerte wurden nicht verändert. Zusätzlich ist ein Stimmensatz für Sopran-, Alt-, und Tenorblockflöten erhältlich.

Als Vorlage zu dieser Quartett-Bearbeitung für 3 Altblockflöten und eine Bassblockflöte diente der Eingangssatz von Pergolesis letztem und berühmtesten Werk «Stabat mater», der auch in der Kantate «Tilge, Höchster, meine Sünden» BWV 1083 von Johann Sebastian Bach Verwendung fand.

Dieses elegische Werk für Streichquartett wurde 1890 "Im Gedenken an Amadeo von Savoyen, dem Grafen von Aosta" komponiert und ist eines der ganz wenigen Instrumentalwerke, die der Opernkomponist Puccini überhaupt geschrieben hat. Das Arrangement ist fünfstimmig für Alt-, Tenor-, 2 Bassblockflöten und Kontrabassblockflöte in F.

Diese schöne Chaconne für zwei Altblockflöten und Generalbass komponierte Purcell sehr kunstvoll als Kanon. Sie stammt aus dem dritten Akt der Oper «The Prophetess, or the History of Dioclesian». Mit einer Bassblockflöte für den Chacony-Ground ergibt sich ein schönes Blockflötentrio. Die Bassstimme ist zum Gebrauch mit Generalbassinstrumenten beziffert und mit Akkordsymbolen versehen.

Ursprünglich für 3 Blockflöten und Generalbass komponiert wurde diese schöne und einfach zu spielende dreisätzige Sonate, die hier für Blockflötenquartett (AAAB) erhältlich ist.

Michael Tonsor, ein bedeutender Schüler Orlando di Lassos und Kantor am Münster in Dinkelsbühl, ließ 1570 in Nürnberg 15 seiner geistlichen Gesänge drucken mit dem Titel «Selectae quaedam cantiones sacrae, modis musicis quinque vocum recens compositae per Michaelem Tonsorem». In vorliegender Ausgabe wurden zwei dieser wunderbaren Stücke (Nr. 7 und 15) für Blockflötenquintett eingerichtet (TTBGbKb oder SSATB), wobei die originalen Notenwerte und Tonarten beibehalten wurden.

Aus den Flötenkonzerten op.10 von Vivaldi ist die wunderbare Distelfink-Imitation für vier bis sechs Blockflöten eingerichtet. Das Arrangement ist flexibel und bietet unterschiedliche Besetzungsvarianten an, je nachdem welche Flöten im Ensemble verfügbar sind. Die Solostimme, original für die Querflöte, enthält alle drei Sätze. Der erste Satz kann hier ohne Änderung für die Sopranino-Blockflöte verwendet werden.

Diese dreistimmigen Etüden sind für den Gruppenunterricht mit fortgeschrittenen Schülern konzipiert und gehen durch alle Tonarten. Zwei Schüler spielen auf der Altblockflöte jeweils die Etüde im Kanon, die dritte Stimme kann von einem dritten Schüler oder dem Lehrer gespielt werden.
Die Etüde Nr. 1 kann in einer Kurzfassung mit maximal vier Vorzeichen oder in einer Langfassung durch alle Tonarten geübt werden. Die Etüde Nr. 2 eignet sich auch als Doppelzungenübung und die Etüde Nr. 3 wird jazzig gespielt.
Jede Etüde enthält eine Kanon-Einzelstimme und eine Partitur. Die dritten Flötenstimmen jeder Etüde sind zu einer Einzelstimme zusammengefasst.

Diese zwei dreistimmigen Übungen im Quintraum sind für den Gruppenunterricht konzipiert. Die erste geht durch alle Dur-Tonarten und die zweite durch alle Moll-Tonarten. Zwei Schüler(gruppen) spielen auf der Altblockflöte jeweils die Übung im Kanon, die dritte Stimme wird als Begleitstimme vom Lehrer gespielt. Diese beiden Übungen können in einer Kurzfassung mit maximal vier Vorzeichen oder in einer Langfassung durch alle Tonarten geübt werden. Die Noten bestehen aus der Kanon-Einzelstimme und der Partitur. Die Begleitstimme ist separat erhältlich.

In der Mitte des 16. Jahrhundert schuf Adrian Willaert eine Reihe von kunstvollen Ricercari, die Maßstäbe setzten. Aus der Sammlung «Fantasie Recercari Contrapunti a tre voci» sind hier zwei der schönsten Fantasien für drei Blockflöten (ATB) mit originalen Notenwerten und in originalen Tonarten eingerichtet.

Die originale Triosonate für Bratsche, Bassblockflöte und Generalbass Wq 163 ist hier nach historischem Vorbild als Sonate für Bassblockflöte und obligatem Cembalo eingerichtet. Bei Verwendung moderner Instrumente entfallen in dieser Version die Balance-Probleme, außerdem ist dieses Arrangement bestens für den Unterricht geeignet, wenn keine Barockbratsche zur Verfügung steht. Die frühere (und bessere) Berliner Fassung erfordert einen Tonumfang für die Bassblockflöte von f bis d’’, die spätere Brüsseler Fassung von f bis c’’. Die Einzelstimme der Berliner Version ist auch im Violinschlüssel erhältlich.

Kunst oder Kitsch? Eine der weltweit populärsten Melodien, arrangiert für zwei Blockflöten (Alt und Tenor) und Cembalo! Charles Gounod erfand die Melodie der ersten Flötenstimme zum ersten Präludium BWV 846 im Wohltemperierten Klavier von Johann Sebastian Bach. Die zweite Flöte kann bei Bedarf weggelassen werden.

Dieses schöne Madrigal komponierte Palestrina 1566 in zwei Teilen (1: die beiden Vierzeiler des Sonetts / 2: die beiden Dreizeiler). Von diesem beliebten Frühlings-Liebeslied entstanden im frühen 17. Jahrhundert zahlreiche Dimuinutionen. Bartolomeo de Selma y Salaverde schrieb 1638 vorliegende Fassung, die als Besonderheit neben der Diskantvariation auch einen verzierten Bass enthält. "Prima Parte" ist hier eingerichtet für Sopranblockflöte und Cembalo oder Orgel.

Dieser herrliche Barockhit komponierte Marco Uccellini 1642 für zwei Violinen und ostinatem Generalbass in D-Dur. Die Bergamasca ist ein oberitalienisches Tanzlied im ursprünglich begamaskischen Dialekt. Berühmt geworden ist sie durch eine Melodie, die auch V. Rathgeber, S. Scheidt und J. S. Bach verwendet haben.
Das Arrangement ist hier in C-Dur für eine Sopran-Blockflöte und Orgel gesetzt. Wahlweise kann das Werk auch in einer Trioversion mit zwei Sopran-Blockflöten und Generalbass gespielt werden. Eine weitere Fassung ist in der Originaltonart für die Besetzung mit Altblockflöte (vorzugsweise g-Alt) und Cembalo oder Orgel vorgesehen.

In diesem vierstimmigen Renaissance-Chanson von Crecquillon geht es um verschmähte Liebe zwischen Schäfer und Schäferin. Eine Diminution von Giovanni Bassano dient hier als Vorlage. Die Ausführung des Vokalsatzes wird der Gitarre übertragen. Der Blockflötenpart wird am besten auf einer G-Altflöte ausgeführt. Die angebotene transponierte Flötenstimme kann bei Bedarf verwendet werden für eine Ganassi-G-Flöte oder eine andere Renaissance-G-Altblockflöte oder auch für eine moderne Altquerflöte.

Da Milano war einer der berühmtesten Lautenspieler im 16. Jahrhundert. Die populäre Basse danse Melodie «La Spagna» hat er für zwei Lauten komponiert. Hier liegt eine Fassung für Blockflöte (oder Querflöte) und Gitarre vor. Transponierte Blockflöten-Einzelstimmen ermöglichen variable Besetzungen.

In diesem schöne vierstimmige Madrigal von 1550 geht es um Abschiedsleid und Wiedersehensfreude. Es hat viele Musiker des 16. Jahrhunderts angeregt, das Werk reichhaltig verziert (diminuiert) aufzuführen. Eine aufgeschriebene Fassung, von Giovanni Bassano dient hier als Vorlage. Die Ausführung des Vokalsatzes wird der Gitarre übertragen. Falls Instrumente in anderen Stimmungen Verwendung finden sollen, können transponierte Blockflötenstimmen erworben werden.

Übrigens, 2015 ist ein Cipriano-de-Rore-Jahr: es jährt sich sein Geburtstag zum 500. Mal.

Kunst oder Kitsch? Eine der weltweit populärsten Melodien, arrangiert für zwei Blockflöten (Alt und Tenor) oder zwei Querflöten und Gitarre! Charles Gounod erfand die Melodie der ersten Flötenstimme zum ersten Präludium BWV 846 im Wohltemperierten Klavier von Johann Sebastian Bach. Die zweite Flöte kann bei Bedarf weggelassen werden.

Ein musikalisch reizvolles Übungsstück, von Bach für Orgelpedal komponiert, hier in der Originaltonart für die Querflöte eingerichtet und in einer zweiten Fassung transponiert für den Tonumfang der barocken Querflöte geschrieben.

Rondeau, Giga und Minuetto aus einer Sammlung beachtenswerter Flötensoli des französischen Barocks: Diese kleinen Stücke faszinieren durch ihre latente Mehrstimmigkeit und erinnern an Solostücke von Quantz.

16 schöne Liedmelodien aus Ost- Süd-, West- und Nordeuropa, bequem spielbar auf der Querflöte

Von Mozart wird berichtet, er sei ein passionierter Spieler gewesen. So wird ihm die Erfindung eines musikalischen Würfelspiels zugeschrieben, bei dem ein 32-taktiger Walzer komponiert werden kann. Das Spiel ist hier einstimmig für Flöte eingerichtet und zwar in einer vereinfachten Kurzversion und in der originalen Version mit Tonartwechsel.

Diese Etüde besteht aus Tonleiter- und Dreiklangsfiguren aller 12 Dur- und 12 Molltonarten. Sie ist mit einer zweiten Flötenstimme versehen, damit das Spielen dieser Übung mehr Spaß macht. Die zweite Stimme ist "ad libitum" und kann weggelassen werden. Tonumfang c' - h'''. Die Etüde ist unbezeichnet, Artikulationsvielfalt beim Spiel erwünscht.
Weitere Etüden zu zweit siehe unter «Querflötenduette»

Bachs größter Flötenhit, die Badinerie aus der Orchestersuite II h-Moll ist hier zusammen mit dem dazugehörigen Menuett für zwei Querflöten eingerichtet. Die erste Stimme ist die originale Flötenstimme, die zweite Stimme kann wahlweise auf einer großen Flöte (mit oder ohne H-Fuß), einer Altflöte in G oder Flauto d'amore in A gespielt werden. Entsprechende Stimmen liegen bei.

Diese zwei spritzigen Duette stammen aus der Sammlung «Deuxième Recueil des Pièces» von Michel Blavet und tragen dort den Titel Piece d'Handel sowie Air d’Handel. Das Allegro ist der 3. Satz aus der Cembalo-Suite g-Moll HWV 432, ein sehr schönes Stück mit latenter Zweistimmigkeit in der Oberstimme. Blavet hatte die Hits seiner Zeit für zwei Querflöten bearbeitet. Alle Legatobögen sind original.

Diese schöne, graziöse Gavotte mit ihren virtuosen Variationen heißt bei Händel Air und steht als Schlusssatz in der Cembalo-Suite Nr. 5 E-Dur. Michel Blavet übernahm den Satz in seine Sammlung «Deuxième Recueil des Pièces» und arrangierte ihn in G-Dur für zwei Querflöten unter dem Titel Gavotte de M.Handel

Von Orlando di Lasso (Roland de Lassus, Roland Delattre), der fast ausschließlich Vokalmusik komponierte, gibt es 12 «Cantiones duum vocum sine textu», das heißt 12 Instrumental-Duette. Drei dieser großartigen Duette sind hier für zwei Flöten ediert. Das erste Duett ist um eine Quinte nach oben transponiert, die anderen beiden Duette stehen in der Originaltonart.

«La Follia» Dieses berühmte barocke Thema hat der Gambenvirtuose Marais 1701 seiner Solokomposition zugrunde gelegt. Er vermerkt, dass das Variationenwerk auch auf anderen Instrumenten gespielt werden kann. Vorliegende Ausgabe ist in der Originaltonart für zwei Flöten eingerichtet.

Diese Duos für zwei Querflöten werden mit einer melodischen Bass-Stimme, die aus Kombinationstönen entsteht, zu Trios zu zweit und sind speziell für das Üben der exakten Intonation konzipiert. Für Fortgeschrittene gibt es einen zweiten Teil des Intonationsübungen mit Liedmelodien, die sich durch die Kombinationstöne freitonaler Flötenstimmen ergeben. Eine Spiel- und Übanleitung ist im ersten Teil bei den Tanzsätzen enthalten. Hierzu gibt es auch einen Artikel im Holzbläsermagazin TIBIA Heft 2/2012.

Diese Duett-Etüden-Sammlung besteht aus Übungen mit Tonleiterfiguren aller 12 Dur- und 12 Molltonarten. Die zweite Stimme ist ad libitum als Lehrerstimme konzipiert.

Vorliegende Duett-Etüden-Sammlung besteht aus Übungen mit Dreiklangsfiguren aller 12 Dur- und 12 Molltonarten, sowie zwei Oktavübungen. Die zweite Stimme ist ad libitum als Lehrerstimme konzipiert.

Diese Duett-Etüden-Sammlung besteht zwei Doppelzungenetüden, je eine Übung für die tiefe und die hohe Lage, eine chromatische Etüde sowie eine Griffwechselübung. Die zweite Stimme ist ad libitum als Lehrerstimme konzipiert.

Folgende 12 Etüden sind enthalten: 1. Canon perpetuus, 2. Tonleiterübung Dur, 3. Diatonoische Übung Dur, 4. Tonleiterübung Moll, 5. Diatonoische Übung Moll, 6. Dreiklänge, 7. Chromatische Übung, 8. Intervalle, 9. Oktaven, 10. Doppelzungenetüde, 11. Intonationsübung diatonisch, 12. Intonationsübung chromatisch.
Im allgemeinen genügt es, die erste Stimme zu üben. Die zweite Stimme ist ad libitum. Der Tonumfang aller Etüden beschränkt sich auf den Tonumfang der barocken Traversflöte.

Aus der Generalbassstimme der Arie des Hirtengottes Pales in der Geburtstags-Kantate BWV 208 „Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd.“ schuf Bach eine wunderbare kanonartige Kompostion, das Trio F-Dur für Violine, Oboe und Basso continuo. Dieses schöne Werk ist hier für Querflötentrio mit Altquerflöte eingerichtet.

Dieses schöne Trio ist für zwei große Flöten und Altquerflöte gesetzt. J. S. Bach übernahm diese Aria von F. Couperin und schuf hieraus ein Orgeltrio in F-Dur.

Graf Joseph Deym besaß in Wien ein Kunst- und Wachsfigurenkabinett mit Flötenuhren. Für deren Orgelwalzen ließ er von Mozart und Beethoven Kompositionen anfertigen. Aus den heute noch existierenden sechs Flötenuhrstücken Beethovens eignet sich das spritzige Allegro aus WoO 33a in Originaltonart und Originallage bestens für eine Querflötentrio-Besetzung (zwei große Flöten und eine Altquerflöte).

Antonio Bertali, geboren 1605, war im 17. Jahrhundert eine der bedeutendsten Musikerpersönlichkeiten am Wiener Hofe.
Die Sonatella, ursprünglich komponiert für Streicher und Generalbass, gibt es von Bertali auch in einer originalen Version für fünf Flöten mit Generalbass. Die hier vorliegende Fassung für Querflötenensemble wurde um eine Quarte nach oben transponiert.

Eine fröhliche dreistimmige Canzonetta und ein Kanon, der spontan mit Trinkspruch auf einen guten Freund entstand, sind bearbeitet für 2 große Flöten und eine Altquerflöte. Schöne Stücke in einem einfachen Schwierigkeitsgrad.

Diese feinen dreistimmigen Fugen sind einfache Beispiele aus dem barocken Kompositionslehrbuch "Gradus ad Parnassum", aus dem viele große Meister wie Haydn, Mozart, Beethoven und Schubert gelernt haben. Vier Fugen sind für drei große Flöten und zwei Fugen für zwei große Flöten und eine Altquerflöte eingerichtet.

Zur Schulung des Zusammenspiels, insbesondere der rhythmischen Sicherheit dient diese Zusammenstellung schöner Kanons aus verschiedenen Jahrhunderten.

Gimenéz (auch Jerónimo Jiménez y Bellido) war ein spanischer Komponist, der fast nur Zarzuelas (eine Art spanischer Operetten) schrieb. Entsprechend folkloristisch klingt sein ungemein populäres Intermedio, das hier für ein Septett oder Flötenorchester bearbeitet ist. Es stammt aus dem Einakter «Die Hochzeit des Luis Alonso». Die Alt- und Bassflöten sollten im Flötenorchester mindestens so stark wie die Stimmgruppen Flöte 1 - 3 besetzt sein. Piccolo und Fagott sind einfach besetzt. Statt Fagott kann auch Bassklarinette oder Baritonsaxofon verwendet werden. Letzteres verschmilzt am besten mit dem Flötenklang. Entsprechend transponierte Stimmen sind im Stimmensatz vorhanden und gibt es gratis dazu.

Kunst oder Kitsch? Eine der weltweit populärsten Melodien, arrangiert für zwei große Flöten und eine Altquerflöte in Es-Dur! Charles Gounod erfand die Melodie der ersten Flötenstimme zum ersten Präludium im Wohltemperierten Klavier von Johann Sebastian Bach. Weitere Fassungen in C-Dur mit zwei Flöten und Gitarre oder Cembalo befinden sich in den Rubriken «Blockflöte und Gitarre» und «Querflöte und Cembalo».
Empfehlenswert ist die dritte Flötenstimme solo als Übung für Grifftechnik und Tongeschmeidigkeit.

Dieses wunderschöne Andante in F-Dur wurde von Mozart für eine Flötenuhr, d.h. für ein mechanisches Pfeifenwerk in einer Uhr komponiert. Hier ein Arrangement in G-Dur für Querflötenensemble (drei großen Flöten und eine Altquerflöte), dessen Klang einer Flötenuhr sehr nahe kommt.

Der berühmte Kanon D-Dur für 3 Violinen und Generalbass und die dazu gehörende Gigue, arrangiert für drei große Flöten, Altquerflöte und Kontrabass ad libitum. Für Kanon und Gigue sind Einzelstimmen verfügbar, bei der Gigue ist gratis eine Partitur beigefügt.

Die Hymne «Petrus beatus catenarum laqueos» ist für Petri Stuhlfeier (Kathedra Petri), den katholischen Festtag am 22. Februar gedacht. Palestrinas schöner vierstimmiger Satz ist für Querflötenquartett eingerichtet, wahlweise spielbar mit vier großen Flöten oder eine Oktave tiefer mit großer Flöte, 2 Altquerflöten und Bassquerflöte, was klanglich reizvoller ist.

Dieses temperamentvolle Trio für drei Flöten ist ein Arrangement aus Sammartinis Triosonate op. 1 Nr. 6 und eignet sich prima als Übungsstück für die Doppelzunge, wie auch als Zugabenhit eines Trioprogramms.

Ursprünglich in F-Dur für 3 Blockflöten und Generalbass komponiert wurde diese schöne und einfach zu spielende dreisätzige Sonate, die hier für Querflötenquartett (drei großen Flöten und eine Altquerflöte) erhältlich ist.

Il pastor fido ist eine Sammlung von sechs Sonaten, die Vivaldi zugeschrieben wurde, aber vermutlich aus der Feder von Nicolas Chédeville stammt. Die 4. Sonate in A-Dur aus dieser Sammlung wurde eine Quarte höher transponiert und für Querflötentrio (mit einer Altquerflöte) eingerichtet, wobei die erste Stimme unverändert blieb. Original dreistimmig ist die Pastorale, der 3. Satz dieser Sonate.

Diese Etüden sind für den Gruppenunterricht mit fortgeschrittenen Schülern konzipiert und gehen durch alle Tonarten. Zwei Schüler spielen jeweils die Etüde im Kanon, die dritte Stimme kann von einem dritten Schüler oder dem Lehrer gespielt werden.
Die Etüde Nr. 1 kann in einer Kurzfassung mit maximal vier Vorzeichen oder in einer Langfassung durch alle Tonarten geübt werden. Die Etüde Nr. 2 eignet sich auch als Doppelzungenübung und die Etüde Nr. 3 wird jazzig gespielt. Jede Etüde enthält eine Kanon-Einzelstimme und eine Partitur. Die dritten Flötenstimmen jeder Etüde sind zu einer Einzelstimme zusammengefasst.

Diese Etüde für den Gruppenunterricht mit fortgeschrittenen Schülern kann in einer Kurzfassung mit maximal vier Vorzeichen oder in einer Langfassung durch alle Tonarten gespielt werden. Drei Schüler spielen diese Übung im Kanon, die vierte Stimme ist etwas einfacher gehalten und kann von einem vierten Schüler oder dem Lehrer gespielt werden. Die Einzelstimme für die vierte Flöte enthält auch eine transponierte Altquerflötenstimme.

In der Mitte des 16. Jahrhundert schuf Adrian Willaert eine Reihe von kunstvollen Ricercari, die Maßstäbe setzten. Aus der Sammlung «Fantasie Recercari Contrapunti a tre voci» sind hier zwei der schönsten Fantasien eingerichtet für drei Querflöten (zwei große Flöten und eine Altquerflöte).

Die originale Triosonate F-Dur für Bratsche, Bassblockflöte und Generalbass ist hier als Sonate für Altquerflöte in G und obligatem Cembalo eingerichtet. Ein klanglich sehr reizvolles Werk, das die spärliche Altquerflötenliteratur ergänzt. Das Werk kann auch auf einer Flauto d'amore in A gespielt werden.

Kunst oder Kitsch? Eine der weltweit populärsten Melodien, arrangiert für zwei Querflöten und Cembalo! Charles Gounod erfand die Melodie der ersten Flötenstimme zum ersten Präludium BWV 846 im Wohltemperierten Klavier von Johann Sebastian Bach. Eine weitere Fassung für zwei Flöten und Gitarre befindet sich in der Rubrik «Blockflöte und Gitarre».

Dieser herrliche Barockhit komponierte Uccellini 1642 für zwei Violinen und ostinatem Generalbass. Das Arrangement ist in der Originaltonart für eine Querflöte und Cembalo (Orgel) gesetzt. Wahlweise kann das Werk auch in einer Triofassung mit zwei Flöten und Generalbass gespielt werden.

Ebenso wie Mozart schrieb Adolphe Adam Variationen über das französische Kinderlied "Ah, vous dirai-je, maman", das dieselbe Melodie hat wie das deutsche Weihnachtslied "Morgen kommt der Weihnachtsmann" Die hochvirtuosen Variationen komponierte Adam für Sopran, Soloflöte und Orchester und sind hier in der Originaltonart für zwei Flöten und Violoncello arrangiert.

Vermutlich von G. Ph. Telemann wurde dieses G-Dur-Trio komponiert und als Orgelbearbeitung J. S. Bach zugeschrieben. Hier liegt dieses schöne, relativ leicht zu spielende Allegro in einer Fassung für 2 Querflöten und Violoncello vor.

Dieses klangschöne Juwel aus der Familie Bach erscheint hier im Original in der seltenen Besetzung 2 Flöten und Bratsche. Wilhelm Friedrich Ernst ist ein Enkel und der letzte männliche Nachfahre von Johann Sebastian Bach.

Diese schöne Chaconne für zwei Flöten und Generalbass komponierte Purcell sehr kunstvoll als Kanon. Sie stammt aus dem dritten Akt der Oper «The Prophetess, or the History of Dioclesian». Die Cellostimme kann mit Cembalo, Laute oder Harfe kombiniert werden und ist dafür mit Generalbassziffern sowie mit Akkordsymbolen versehen.

Die Kammermusikbesetzung «Zwei Flöten und Violoncello» besticht durch eine klangschöne und ausgewogene Instrumentenkombination. Im ausgehenden 18. Jahrhundert beliebt, schrieben J. Haydn, C. Stamitz, F. A. Hoffmeister, Joh. Chr. Bach, C. F. Abel, F. Devienne, u.a. Werke für diese Triobesetzung. Das vorliegendes «Trio classique» von 1981 knüpft an die Blütezeit jener Kammermusikbesetzung an. Die Kompostion ist weitgehend tonal und bezieht ihre Lebendigkeit aus einer rhythmisch pointierten polyphonen Satzstruktur.

«Concerto a Flauto d'Amore, Oboe d'Amore, Viola d'Amore, 2 Violine, Viola, Fagotto e Cembalo» lautet der Titel von Graupners schönem Konzert GWV 333 mit den drei Liebesinstrumenten. Ein ganz besonderes Werk mit einer eindrucksvollen Klangfarbenkombination. Der Autograph dieses Werks von 1731 liegt in der der Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt. Graupner schrieb die Flauto d'amore in A und Oboe d'amore in A jeweils transponiert um eine kleine Terz nach oben. Die Einzelstimmen mit den d'Amore-Instrumenten behalten diese Transposition bei. Für die heute gebräuchlichen Instrumente Flöte, Oboe und Bratsche gibt es eine klingend notierte Version der Solostimmen. Das Cembalo ist im Autograph nicht beziffert, die Aussetzung bleibt dem Cembalisten überlassen.

Von den beiden Konzerten aus op. 10 «La Tempesta di Mare» (Der Meeressturm) RV 433 und «Il Gardellino» (Der Stieglitz, auch Distelfink genannt) RV 428 sind hier die Solostimmen erhältlich. Sie ergänzen die handelsüblichen Ausgaben mit Partitur und Stimmen, in denen die Solostimme fehlt.